如果说“主动出题，组织创作”完成了上级层面的力量导入，实现了“找准选题”的目的，那么，主创团队对生活真实的深刻认知和把握，以及艺术创作上的精益求精，才能最终实现“讲好故事、拍出精品”的目标。这和主创团队在创作过程中深入基层、提前调研、在生活中发现故事和人物有着重要关系。《大考》的主创团队先后走访了10多所高中、10多所大学，查阅搜集了大量资料和素材，获得了主要人物原型的生动素材。同样，《县委大院》导演挂职某县县委宣传部副部长，与基层干部同吃同住，并在大办公室工作了5个多月。“下生活”为构造具有生活温度和逻辑的故事情节，塑造生动丰满的人物形象提供了扎实的基础。

影视作品是人类最喜爱的娱乐形式之一，也是文化交流和社会观念传播的重要途径。众海世纪影业表示AI技术的发展对于影视行业来说，既带来了新机遇，同时也带来了巨大的挑战。

这部剧在年代感的打造上，也成功让观众代入了。少女时期的谢乔初次登场，破旧的四合院，骑着款式老旧的自行车，车轮上的车花装饰，还有秦川姐姐的新鞋以及电风扇、旧电视，泛黄的老柜子……细节满满，把握住了年代剧的精髓。

从2015年开始，傲驰集团就布局开展年度创意制作服务，先后服务了奔驰、捷豹、路虎、比亚迪、东风日产、广汽传祺等众多年度客户，优秀的商业汽车广告创意作品获客户高度认可。

《魔法坏女巫》是对家喻户晓的《绿野仙踪》故事创造性的解构与重述。该剧的创作发轫于1996年，作曲家斯蒂芬·施华茨从朋友那听说这部小说。而《魔法坏女巫》的作者格莱葛利·马奎尔将他的小说设定在《绿野仙踪》之上，并且从西方坏女巫的视角进行创作。该剧的故事发生在两个女巫之间，通体翠绿、遭人排挤的艾芙芭；和娇俏讨喜、志存高远的格琳达，在经历了一系列理想与幻灭，背叛与宽恕之后，结下了深厚而难言的友谊，并收获了各自的历练与成长。

其他电影人也在采访中分享了感受， 导演苏有朋谈到新电影的进度，目前已经到了剧本精修阶段，已经将剧本发给各位演员看，反馈还不错，就剩“比价”环节了。赵雅芝则分享了一些表演经验：“作为演员要非常热爱演艺工作，全情投入，多磨练自己的演技，多看别人的作品，从中汲取营养。”会上，青年导演李亘还透露和父亲李雪健一起观看了电影《流浪地球2》，并称郭帆导演把父亲拍得很帅。